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青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

有一種演出,適合一期一會,比如青春版昆劇《牡丹亭》。算起來,11月29日在浙話藝術劇院上演的這次青春版昆劇《牡丹亭》,已經是第8次來杭了。從前面7次的上座率來看,這次非但觀眾沒有減少,反而年輕觀眾越來越多。
2019-11-11 10:12:12  來源:浙青網-青年時報  作者:記者 張玫   編輯:孟泓穎

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

就像制作人白先勇說的那樣:“其實昆曲是最能表現中國傳統美學抒情、寫意、象征、詩化的一種藝術,能夠把歌、舞、詩、戲糅合成那樣精致優美的一種表演形式,在別的表演藝術里我還沒有看到過,包括西方的歌劇、芭蕾,歌劇有歌無舞,芭蕾有舞無歌,終究有點缺憾。”

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

花神的造型參考楚俑

昆曲最大的魅力莫過于至情至性,載歌載舞。但是按照傳統程式那樣來演,并不能符合現代的審美,如何讓昆曲這門傳統藝術走進年輕大眾心里?白先勇說,他首先在劇本上開刀:“我們將《牡丹亭》定調為一則‘愛情神話’,編劇的主軸完全圍繞一個‘情’字下功夫。一個民族的神話,尤其是愛情神話,往往是代代相傳的。杜麗娘出生入死對愛情的追求,其實就是湯顯祖‘至情’觀的一則寓言:但為情故,‘生者可以死,死可以生’。”

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

“我常被問到的另外一個問題便是,《牡丹亭》中這種極端浪漫的愛情,對于現代青年來說還有吸引力嗎?”在這位“昆曲義工”看來,現代青年也是“人”,凡是“人”的心中總潛睡著一則“愛情神話”,等待被喚醒而已。

“青春版《牡丹亭》在臺北、香港、蘇州上演的時候,年輕觀眾,尤其是大學生,幾近狂熱的反應。”他說。

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

如果你看過青春版《牡丹亭》,一定會被劇中花神的舞蹈給迷住。尤其13位花神的服裝造型,更是令人驚艷。在他們白底披風上繡了12種月令的花卉,每個人的都不一樣。《驚夢》里“堆花”一場舞蹈,滿臺的五彩繽紛,又雅又艷。“花神的造型本無定規,服裝設計王童在此發揮了最大的想象力,還受到楚文化的影響,參考過楚俑的原型。”白先勇自豪地表示,花神的舞蹈由舞蹈家吳素君設計,吳素君以現代舞著稱,但對昆曲有特殊的感情,青春版《牡丹亭》中花神的造型與舞蹈,就是典型的“古典”與“現代”結合的例子。

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

名角壓陣慢工出細活

白先勇至今忘不了1987年第一次在南京看張繼青表演《三夢》——《驚夢》《尋夢》《癡夢》的場景。“昆曲能以最簡單樸素的舞臺,表現出最繁復的情感意向來。試看張繼青表演《尋夢》一折中的‘忒忒令’,一把扇子就扇活了滿臺的花花草草,這是象征藝術的最高境界,也是昆曲最厲害的地方。”于是在創排青春版《牡丹亭》時,白先勇一定要把張繼青請出山,成為“杜麗娘”的總教頭。

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

這次杜麗娘的扮演者翁育賢,就是張繼青手把手指導的。“張繼青老師的授課,就是一遍一遍示范,一開始就給你一個很高的模板,想要攀上她就得不斷努力。”翁育賢表示。

而柳夢梅的扮演者,則是蘇昆的另一生角代表周雪峰。早在2015年,周雪峰就憑借《荊釵記·見娘》《獅吼記·跪池》和《長生殿·迎像哭像》三部經典折子戲,成功摘得了中國戲曲“梅花獎”。盡管他師從蔡正仁,最拿手的是官生戲《長生殿》里的唐明皇,但當年卻也是被白先勇一眼挑中,與俞玖林一起參與青春版《牡丹亭》為期一年的集訓打磨。在蔡正仁、汪世瑜的悉心磨礪下,周雪峰對于角色的揣摩也日漸精進。

青春版《牡丹亭》第8次來杭,梅花獎得主周雪峰說要帶給觀眾一個新鮮的“柳夢梅”

特別是在情感的運用上,蔡正仁對周雪峰表演的行內有名的“唱功試金石”《迎像哭像》有著很高的評價。“演員上場,沒有任何樂器定調,一開口的情緒里就要有那個悲、悔、思的韻味,這是最見功力的地方。”而這一次,謙遜的周雪峰也想給觀眾帶來一個不一樣的新鮮的“柳夢梅”。他表示:“經過這么多年各種小生行當的打磨,相信現在再來演柳夢梅會更有感覺。”

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